1957年には石原裕次郎の出演作がなんと９本も封切られている。そして、翌年の58年も９本、59年には10本、60年も９本というすさまじい勢いで映画に出演している。その後も70年まで5本から10本の映画に出続けている。その出演総数もすごいが、この57年というのがまだデビュー２年目というのがすごい。まさに破竹の勢いでスターダムにのし上がったわけである。そんな裕次郎が歌でも人を呼べるようになったのがこの『俺は待ってるぜ』と『嵐を呼ぶ男』あたりの作品である。裕次郎自身は「俺は歌手じゃなくて役者だ」というようなことを言っていたらしいが、実際のところ演技よりも歌のほうがうまい気がする。
それでも、14作目となったこの作品では、素人くささとぎこちなさは薄れ、演技がうまくなったのか、素がでてきたというのか、とにかく不自然さが取れ、違和感なく見れるようになったという気がする。
スターがスターとなるのは、そのスタイルが映画と違和感なく溶け込んで、ひとつの世界観を成立させることによって成り立つ。そこに演技のうまい下手は関係ないのだと思う。そのような点でこの段階で、裕次郎はスタートしてのひとつの世界を完成させており、後は映画を量産するだけだったのである。
そのように量産された映画を、同時代の人々は次々と消費していくわけだが、それを後年になってみる（なんと45年前だ！）われわれはどこかで冷静に見て、その中にも出来不出来があることに気づいてしまう。裕次郎というひとつの世界は成立しているわけだが、映画というものはそこにシナリオとか、映像とか、様々な要素を加えていかなければ成立しないものである。その加えられた要素が裕次郎世界とマッチするかどうか、そこでその映画の完成度が図られてしまう。
その点でこの作品はかなり完成度は高く、特にプロットの展開が早いのがいい。舌ったらずの裕次郎の台詞が速いのは少々聞き取りにくいが、物語にスピード感があるほうが、裕次郎のスタイルが生きる気がする。女が現れ、あっという間に仲良くなって、ブラジルに行ったという兄の話しが出てきて、女の過去が語られ、それらがこんがらがっていく。複数の糸が網のように絡んで行って、ひとつの物語を形作っていく。その展開がとても面白い。
やはり、展開を楽しめなければ、いわゆるスター映画を今楽しむのは難しい。いくら裕次郎が魅力的とは言っても、それだけで50年を生き残るのは無理だと思うのだ。そんな中で、この映画は50年後にも見られる価値のある１本であると思う。
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